致江青、李讷

毛泽东

1957年8月1日

（上略） 词有婉约、豪放两派，各有兴会，应当兼读。读婉约派久了，厌倦了，要改读豪放派。豪放派读久了，又厌倦了，应当改读婉约派。我的兴趣偏于豪放，不废婉约，婉约派中有许多意境苍凉而又优美的词。范仲淹的上两首，介于婉约与豪放两派之间，可算中间派吧；但基本上仍属婉约。既苍凉又优美，使人不厌读。婉约派中的一味儿女情长，豪放派中的一味铜琶铁板，读久了，都令人厌倦的。人的心情是复杂的，有所偏但仍是复杂的。所谓复杂，就是对立统一。人的心情，经常有对立的成份，不是单一的，是可以分析的。词的婉约、豪放两派，在一个人读起来，有时喜欢前者，有时喜欢后者，就是一例。睡不着，哼范词，写了这些。江青看后，给李讷看一看。 一九五七年八月一日

书信解析

一生博览群书的毛泽东，对浩如烟海的中国古典文学遗产，涉猎极其广泛，每每见解精深。而对唐宋诗词，自青年到晚年，更是情有独钟。在他现存的文稿中，专门谈及古典诗词欣赏的文字并不多见，1957年8月1日在便笺上写给江青、李讷的这一段话，是其中极珍贵的一篇。 这个便笺的开头，毛泽东首先笔录了范仲淹的《苏幕遮》、《渔家傲》两首词，然后才写下了这段话。 《苏幕遮》与《渔家傲》这两首词是范仲淹硕果仅存的五六首词中的精品。《苏幕遮》描写了一幅秋色宜人、游子思乡的动人画面：碧云黄叶，秋波寒烟，山映斜阳，天水相接。在静寂的明月之夜，斯人独倚高楼，遥望故乡，只能借酒浇愁，化作点点相思。芳草无情，故乡远在天涯，远方游子的心情黯然而凄怆。秋意本来就有些肃杀，加上浓浓的思念，通篇笼罩着一种苍凉的气氛。因此，《唐宋诸贤绝妙词选》将此词题作《别恨》。毛泽东对这首词的点评是确切的，这的确是一首属于婉约派的词。晚唐五代及北宋初年的词，大多未脱儿女情长、士大夫情调的花间窠臼，范仲淹的词显然也有这种成分。 然而，随着生活环境的变化，范仲淹被推到陕西经略副使的位置，负责沿边军事行政，抑制西夏侵略。尖锐的民族矛盾，边塞将士的生活与苦闷，他都深深地体会到了，因此他写了另一首描写边塞军旅生活的《渔家傲》，尽脱温（庭筠）冯（延巳）的宫廷豪门、柳永的都会市场之气。请看：塞下秋来，风景迥异，连南来的飞雁也没有留住的意思。四面边声，长烟落日，远山层层叠叠，好一幅既壮美又荒凉的边关黄昏图！浊酒一杯，怀恋故乡，欲归不能；在清霜满地的深夜，悠悠羌管相伴，将军与征夫同样不得安眠。作品以其悲笳羌管吹响了词坛的变革之音，意境雄阔，具大家气象。从词史上说，这首词是五代以来婉约的柔靡词风转变的开端，是苏辛豪放词派的先驱。当然，这首词还不像后来东坡词“须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》”那样有豪迈宏伟的气势和韵味，也没有稼轩词那样的豪爽和意气，但已明显区别于缠缠绵绵的柔靡词风了。 作为词史上承前启后的作品，必然兼有前者和后者的特点。毛泽东认为，《苏幕遮》与《渔家傲》是介于豪放与婉约之间的“中间派”，就是指的这个意思。在毛泽东看来，婉约派多儿女气，大都写得比较优美缠绵；豪放派则苍凉豪放，气势雄伟。这两种词风虽各具特色，但又难免单一，毛泽东便认为一味地读某一种词会使人厌倦，因此应当兼读，婉约派词读久了，要改读豪放派词；豪放派词读久了，要改读婉约派词。人的情绪中喜怒哀乐时常变化或交织，读词时会出现喜好的变化，有时喜欢婉约，有时喜欢豪放。因此，人们对各种风格的作品都要接触，都要能接受，即使有所偏爱，也不能排斥其他。毛泽东自己就说他的兴趣“偏于豪放”，但“不废婉约”。 从某种意义上讲，这个便笺较集中地反映了毛泽东的文学欣赏观。这就是：第一，诗词、文章“各有兴会”，是表达不同感情的，如词就可分为“豪放”与“婉约”两派；第二，“应当兼读”，各种派别的作品都应当读一些，不可偏废；第三，“偏于豪放，不废婉约”，可以有所偏爱，但不能把不喜欢的弃之于外，根本不读。这三个方面，反映了毛泽东以一个政治家的博大胸怀，包罗万象、兼收并蓄、气度不凡的特点，也可以说明毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”文艺观在思想上的一贯性。